La mia propensione a “svelare” il retroscena dei miei lavori, a descrivere la loro concezione e la loro evoluzione, nasce, oltre che dalla mia passione per i grandi temi della scienza e dell’epistemologia, dal fatto che una conoscenza dei principii filosofici che spesso stanno dietro ai miei lavori spesso aiuta a capire le radici profonde da cui è nato il dramma esistenziale che ha ispirato l’opera. Per quanto concerne invece le analisi più strettamente “tecniche” che talvolta aggiungo alle prime, dal momento che in certi casi lo sconcerto generato dall’incomprensibilità di un certo effetto, per esempio un’illusione ottica, può essere un elemento fondamentale per l’efficacia del primo impatto, esse sono da leggersi, ancor più che le prime, a posteriori (da cui “post-analisi”) (sono convinto che, anche dopo il disvelamento dei “segreti tecnici”, l’opera continui a mantenere la sua forza, perché essa risiede, limitandoci a considerare l’aspetto tecnico, nella meraviglia suscitata dalla natura (tecnica) delle cose in sé, nel fatto stesso di esistere, scalfitto solo in superficie dalla spiegazione scientifica).

Poca attenzione dedico invece alla descrizione strettamente tecnica degli eventuali mezzi tecnologici che ho usato, che sono solitamente semplici e, per mia precisa scelta, poco costosi. Tuttavia essa risponde al desiderio di mettere in grado lo spettatore che lo desideri di realizzare da sé l’opera. A questo scopo, ed in risposta ad un’esigenza di riproducibilità, spesso le mie opere sono la realizzazione di un progetto scritto in cui esse sono sintetizzabili, e a partire dal quale lo spettatore può rieseguirle apportando la propria interpretazione estetica e le proprie migliorie tecniche. A questo proposito, mi piace far notare come il mio particolare interesse per la teoria dell´informazione e la logica matematica mi abbia portato spesso, nella mia sperimentazione delle più svariate tecniche espressive, ad utilizzare la materia come il compositore fa con gli strumenti musicali, ossia a partire da una partitura, vale a dire da un preciso progetto compositivo dell´opera, codificabile in un ristretto numero di bit, ma che aspira ad acquisire, attraverso la sua realizzazione materiale, quell’indeterminabilità propria dell’esistenza sensibile, e dunque a trascendere il progetto stesso. Un caso estremo è rappresentato dalla mia prima opera, intitolata La mia visione dell’arte, che consiste in un manuale/opera d’arte in cui c’è la spiegazione di come riprodurre le opere in esso contenute.